施 榕彩

Hi-Fi這玩意兒,確實是高級。看起來高級,聽起來高級,而買起來動輒以萬元計,更是高級。就算自己的收入相當寬裕,是不是有絕對必要買一對上十萬元的喇叭,仍值得深思考慮再三。何況,有許多深愛Hi-Fi的朋友們,總是在有喇叭缺擴大機,有了擴大機又缺唱盤的情況下,逐件地完成差強人意的Hi-Fi體系。因此,如何選擇和購買Hi-Fi組件,實在是許多愛好者音樂和音響的朋友們,所最關切的問題。 兩種內行 假如自己對Hi-Fi器材不十分熟悉,想要選購Hi-Fi器材時,通常一定會想起要找一兩位行家,請教請教或者請他幫忙選擇、搭配、鑑定。然而,要找行家,有實未必見得比找滿意的Hi-Fi器材容易。就一般說來,行家至少有兩種類型: 第一類是對Hi-Fi行情非常熟悉的。什麼牌子,哪一年有什麼Model?價格若干?到了什麼時候跌了多少?這一個Model共銷去了好多?市上有無現貨?二手貨折舊率是多少?甚至如某歌星、餐廳、咖啡館用的什麼器材?都弄得清清楚楚。 第二類是搞線路懂電子的,一部機器在他審視之下,可以優缺畢露,不怕受騙,然而這類行家,若加細分,不但「功力」有深有淺,所知亦有專有博,而深淺專博之間,因所用的評語都是術語,不易為外人所知,若不細察,易為所誤。舉例言之,一位大專電子科系的畢業生,固然比高工生電子學要懂得多,卻可能是專搞雷達、衛星通信,或者電子計算機邏輯電路的,對電阻、電容、真空管、頻率、磁帶、阻抗等等玩意兒,雖然亦瞭如指掌,而對Hi-Fi就不一定十分內行。因為音響器材,究竟除了與電子有關外,更關係著聲學、音樂工學、聽覺生理等原理。而在科學精進注重分工的今日,搞Hi-Fi電子技術的技術人員,也進行著精密的分工,懂電視機的固不一定就懂擴大機,懂擴大機的人也不一定全懂唱盤,這是必須知道的。 我們找行家協助買音響器材的用意不外有二,一是希望在價錢上不吃虧,一是希望買到好(設計、製造及狀況)的器材。由是我們就需要同時找到上述的兩種類型的行家,一請以打聽行情,一請以鑑定好壞。但是,找音響器材,究竟有點和選擇結婚對象一樣,主觀意識的左右很重要,與其要別人十分的推薦,不如自己三分的主張,免得日後有任何的不愉快發生。 高價的器材就是好的器材嗎? 在選購Hi-Fi器材時,我們遲疑的絕不只是品質上好不好的問題。一對五萬的喇叭,我們無由懷疑它在品質上會有問題,可是我們不見得會買,另外一方面,谁都知道三、五千元,絕買不到好的唱機,而當我們只有這些錢的時候,又不期而然的期望盡量能買到好一點兒的。這好壞之間,就和價格發生了密切的關係。因此,真正的說,我們所關心的,還是價錢和品質之間的「對等關係」。 然而,究竟高價的器材,是不是一定就是好的器材呢?這個問題,說起來並不單純。形成物品價格的因素很多,諸如製造成本(材料、工資、設備等)、新穎(獨佔或競爭)性、銷售過程(即分配方法)等等。不幸,在此諸多因素中,似乎僅製造成本一項與品質扯上關係,而這關係又不是絕對關係。譬如,有許多人認為土雞肉較洋雞肉,質佳味佳,是由於洋雞吃飼料長得快,飼養成本低,品質自然不好,可是在相同情況下,用洋法飼料餵出來的洋豬肉,卻比又瘦又邋遢過的土豬肉好多了。這就使我們在選擇上益增困難。 從近二十年來,音響器材發展和銷售的情形來看,很顯然的其新穎性和銷售過程對價格的影響,有很接近於奢侈品的趨勢。這或者是由於在此以前,它就是一種奢侈品之故。會不會由於普及化的結果,使音響器材脫離奢侈品的計價方式?可能性也不會很大,至少它達到像電視機電冰箱之類用途要求單純化的目標尚遠。既然使用要求不單純,好壞之間,唯以價格為其標準,就成為最便捷的判斷方式。 當然,我們無從否認,高價的器材大多能有較高的品質,也無須認為以次一點的價錢就絕對買不到好的器材。否則,我們談如何選購,就變得毫無意義! 好的器材必然有好的重播嗎? 我們花錢,既為要買到品質好而又划算的器材,自然會希望花的錢不至於虛耗在與品質無關的價格因素之上。在這中間,大家最關心的恐怕就是稅金佔了多少,商人又賺了多少這兩個問題。因此總想鑽點門路,千般設法能直接地買到廉宜的器材。如是想法,人之常情,無可厚非。然而若真以較低於別人的價格買到了相同的器材,便以此沾沾自喜,亦為免早了一些。 因為選購音響器材,絕不同於蒐集古董。音響器材重使用而非保存。假定我們可以價格來代表音響器材的品質的話,一捲二百元的錄音帶未必比一百五十元的要適用,就是這個道理。 我們知道,一系列的音樂組合,就是一串聲音的通道,為了使聲音能完滿無缺地由音樂廳引到家庭,我們總希望這條聲音的通道,儘可能的通暢無阻,在這上面我們所花的代價就是Hi-Fi的代價。為了保持這樣的代價,我們就不能在通道中,夾入任何一種有碍暢通的元件;相反的,在通道中,使其中一小段特別暢通,也無濟於事,這就是各個器件間相互搭配的重要。 有了理想的搭配,確實為高質素的重播效果,立下良好的基礎,在此基礎上,仍有賴良好節目訊源(錄音)的選擇,才能獲致真正完美的重播效果。 什麼是理想的重播? 綜上所述,我們選購器材時,所該遵循的方向就是: 我需要獲得何種程度的重播效果→什麼樣的器材加上什麼樣的器材可以獲得這樣的效果→多少錢可以買到這樣的器材;而不是: 花愈多的錢就可以買到愈好的器材→有了愈好的器材就可以有愈好的重播效果。前者的方法是確實、可靠而有節制的;後者則易陷於盲目。 事實上,所謂「理想的重播」,只有一個目標,就是Hi-Fi,亦即盡可能的接近原音。在此目標之下,什麼好的音質、高音清晰、低音雄厚之類的形容,就是不實在的。有好的音樂,又無雜音及諧波失真,音質自然就好,然若好得不實在,聽多必厭,究非我們所願;要使高音突、低音雄厚,在電路上動手腳,也易達成。困難的是如何做到盡可能的接近原音這一點。 然而,就世無二物絕對相同的道理來說,在已極接近原音的程度中,繼續追求原音,顯然益形事倍而功半(改良投資的邊際效用),在此情形下,我們所要考慮的,就是我們真正的需要是什麼?而不是漫無目的的追求;我們所要改良的,是離理想還遠的東西,而不是已接近極致的東西,瞭解這點,對我們採購音響器材時的預算分配,會有很大的助益。 良好重播的根源 假如我們肯定一下,所謂理想的重播,就是盡可能接近原音的重播,而又將重播場地所可能產生不良的影響略而不計,則我們要獲得的理想、過程和條件是這樣的: 首先,必須要有良好的演奏和錄音: 能聽到良好的演奏是我們玩Hi-Fi的目的,故不必談;而良好的錄音,是音樂進入Hi-Fi全程的開端,非常重要,卻非常難於做到理想。因為錄音,至少包括了兩個「換能」過程: 第一次換能是聲音從麥克風進入,變成電的訊號,第二次換能是電訊號經錄音頭變成磁訊號,記錄在磁帶上。任何一種「換能」過程,都免不了有「非線性」存在,由非線性所造成的最糟糕的後果,還不在波形的變化,更可能造成「和」與「差」的效應──即互調失真(Intermodulation distortion)。 我們也許聽到過所謂「拍音」(Beat)這樣的名詞,它是指兩種頻率的聲音,頻率的差數所造成的第三種聲音,要造成拍音,必須要有非線性過程(聽覺即是非線性),不幸麥克風和錄音頭,就有這樣的本領。就麥克風而言,二個高低不同的聲音在空氣中相遇時,雖有干擾,卻互不影響各自的傳遞,一旦這兩個聲音同時進入麥克風,情況就大為不同了,由於非線性,它能產生明顯的差拍──而這差拍往往與兩個聲音都不是諧和的──這種情形,在錄合唱型的音樂時,尤為顯著。由是,當我們發現重播的「音質」(此一名詞顯然太含混不清了)欠佳,首先該考慮到的,就是錄音錄的好不好。 其次,就是良好的錄音要有良好的複製: 對絕大多數的Hi-Fi聽眾而言,所能聽到的只是複製過的錄音──磁帶或唱片── 即使是所謂「原版唱片」,也是由磁帶複製到唱片母模壓印而成的,在複製過程中,偶有差錯,就混入了雜音、失真,這些是在隨後的重播體系中,無法根本消除與改善的。另外,由磁帶複製唱片母模,或由磁帶複製磁帶,均不可能避免地要經過二次以上的換能過程。前者是磁訊號→電訊號→振動; 後者是: 磁訊號─電訊號→磁訊號。有許多市售的錄音磁帶,還是由原帶轉錄為許多母帶,由母帶再拷錄商品帶,其中便經過了四次換能。而唱片的翻製,由母模到唱片,由唱片再製成母模,是不經換能的,因此,假如物理和技術上的條件不談,即使是翻版唱片,亦能較同樣階層的拷貝磁帶,更具原音的特性,只是它的噪音或許要多一點。   進入重播體系 聲音經過以上折騰之後,才開始進入自己可以控制的Hi-Fi重播體系。由於錄音複製方式的不同,進入的方式亦有兩種,一是以磁帶放音頭拾取磁帶上的磁性音跡,一是以唱頭播放唱片上的物理音跡。兩種換能過程,各有優缺點。就重播素質來說,一般認為磁帶放音較唱片有更佳的表現,然若將花費計算在內,在獲得同樣效果的情形下,以目前的狀況言之,磁帶放音設備的成本,遠教唱片放音為高。假如你有一定的預算,而希望在此二者之中,選擇一種作為重播體系的訊源,應毫無遲疑地決定購置一具電唱盤供播放唱片之用。 聲音訊號經由拾音器的拾取後,即備饋入聲頻擴大機施以放大,然後推動隨後的揚聲系統發聲。這一階段,是我們最感興趣、最熟悉而談得最多的階段。可是正由於如此,也常是我們則難和讚美的對象──而它卻只佔整個體系若干分之一。從他們所佔的比例上來說,假如允許我們選擇和挑剔的話,首先我們該去挑剔錄音和複製的好壞。兩套夠水準以上的重播(放音)體系間──尤其是擴大機──即令價格相差甚為懸殊,其所能獲致的重播水準的改善是有限的;而兩種不同的錄音或不同的複製品,卻有極大的差異。當然那些好的錄音,在價格上可能稍貴,比起我們在重播設備上過量的投資,總要划算得太多。   無線電傳播的介入 無線電是一種無遠弗屆的傳播工具。以一種單一的節目訊源,透過無線電的傳播,可以同時為許多擁有無線電接收機的聽眾,成為期最便捷經濟的節目訊源。 無線電傳播方式有兩種,一是調幅(AM),被開放為廣播專用較早,技術要求低,抗干擾性亦差,就其工程技術規範分析其Hi-Fi性能如次: 失真率: 在85%調幅時100Hz~7,500Hz間容許失真在7.5%之下。 頻　應: 100Hz~7,500Hz±3dB。 S/N比: 容許到-45dB。 另一為調頻(FM),開放為廣播使用較晚,然由於具有優良的傳播性能,甚適合於作Hi-Fi傳播用,其與Hi-Fi有關之技術規範為: 失真率: 50Hz~100Hz 容許在3.5%之下。 100Hz~7,500Hz容許在2.5%之下。 7,500Hz~15,000Hz容許在3%之下。 頻　應: … Read more